Los amos de Brooklyn

Natàlia Rabassa

Desde el primer fotograma de Los amos de Brooklyn se hace patente que Antonio Fuqua ha decidido volver  de nuevo la mirada a las mejores fuentes del cinéma noir  y conjugar en este nuevo film los mismos elementos que hicieron de Training Day un thriller magnífico, fervorosamente acogido  por público y crítica, coincidencia de criterio que se produce en muy raras ocasiones.
En  una época donde las películas del género tienden a camuflar lo trágico de la existencia con la proliferación de escenas de acción, donde se prima la violencia indiscriminada por encima de la reflexión, un Fuqua  muy cercano al mejor Lumet, parece querer inspirarse en las soberbias y actuales series de tv norteamericanas que,

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al contrario que las ficciones hollywoodienses, nunca han dejado de hablar de individuos machacados por un sistema social absurdo, que no deja ninguna puerta de salida. Lejos de intentar ser un tour de force, esta propuesta busca ante todo despejar de falsas mitologías una profesión, la de policía, que se revela como una condena antes que como un sacerdocio,  y aportar una mirada cruda, intensa, sobre las duras condiciones de vida de unos antihéroes cansados y al límite, torturados por sus particulares demonios, despreciados por los que en teoría protegen y manipulados por sus superiores.
 Este es también un curioso film coral, en el que el guionista se escapa airoso de los defectos inherentes de este tipo de productos, evitando multiplicar las coincidencias demasiado apabullantes. De hecho, los tres personajes protagonistas apenas se conocen y, aunque la convergencia final de las intrigas, en una misma noche y alrededor del mismo edificio, parece un poco artificial, se perdona rápidamente como defecto después de una  larga, tensa y magistral secuencia final, punto culminante del film.
Armado de una encomiable sobriedad fílmica y narrativa, de un ritmo poderoso, torrencial a ratos, y de las eficientes interpretaciones de un febril Ethan Hawke y del siempre solvente Don Cheadle, Fuqua nos ofrece una disección inmisericorde de esa jungla urbana en la que combaten a diario policías y delincuentes y que es Brooklyn. El ademán contenido de un Richard Gere en estado de gracia (pensaba que nunca podría escribir esto), la sonrisa cansada de la mujer asmática, las partidas de cartas de policías cínicos, empobrecidos, apabullados por una violencia constante, las calles sucias, ruidosas, ominosas de Brooklyn, todo contribuye sutil y poderosamente a crear una ambientación impecable, real, que cala en lo más hondo y consigue tomar el pulso a la perfección de un barrio, una profesión, unas vidas vacías.